《喬家的兒女》能用最后的結(jié)局，堅(jiān)定地回答出，究竟什么才是「家」的核心價(jià)值。

跟著夏天的完畢，正在熱播的電視劇《喬家的兒女》也行將迎來(lái)收官。就像很多正午陽(yáng)光的劇相同，《喬家的兒女》也引發(fā)了超高重視：它在騰訊視頻網(wǎng)絡(luò)上單日播放量破億，總播放量也已打破10億，在電視平臺(tái)的收視也是一路攀升，豆瓣現(xiàn)在評(píng)分8.0分。

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在我看來(lái)，《喬家的兒女》之所以能夠獲得這樣的人氣和口碑，是由于它在做到「超寫實(shí)」復(fù)原日子質(zhì)感的基礎(chǔ)上，還在「家庭」這個(gè)看似老生常談的主題上，給出了很有原創(chuàng)力的打破。

整個(gè)劇以無(wú)賴自私感拉滿的父親喬祖望為原生家庭的起點(diǎn)，敘述了一個(gè)家庭在分裂與危機(jī)之下突出重圍，從頭闡釋了什么是中國(guó)式家庭的中心價(jià)值。

這群?jiǎn)碳业膬号?，用雙腳畫出一個(gè)個(gè)半徑大大的圓，但每個(gè)圓都圍繞著同一個(gè)圓心，那便是他們出生的家——這個(gè)家既塑造出他們，他們也在生長(zhǎng)過(guò)程中，耳濡目染地改動(dòng)了這個(gè)家。

而為了能做到復(fù)原現(xiàn)實(shí)的日子質(zhì)感，這部劇采用了一種接近「郊野查詢」的創(chuàng)作方法。正如編劇在采訪中說(shuō)到的，劇中人物大都有日子原型，每個(gè)人物都從自己的視點(diǎn)發(fā)出了聲響。這部劇復(fù)原了時(shí)代背景下的個(gè)體，讓的觀眾似乎完成了時(shí)空穿越，感嘆「哦，我小時(shí)分便是這樣的！」

詳細(xì)看來(lái)，比方劇中服化道的細(xì)節(jié)設(shè)定，除了請(qǐng)來(lái)了南京電影制片廠的老美工復(fù)原南京街巷外，就連作為背景板的每條街，墻上也都掛著歸于那個(gè)時(shí)代的海報(bào)和文字，更不用說(shuō)劇中喬家一家從吃飯的碗筷桌椅到睡覺的被褥，都讓人極有代入感。

在詳細(xì)的情節(jié)中，這樣的服化道則以更為靈活生動(dòng)的方法出現(xiàn)。

省下月票和飯錢的二強(qiáng)只為買一件流行的香港衫、孩子們爭(zhēng)搶的大白兔奶糖、二強(qiáng)打破了父親裝在玻璃罐內(nèi)的紅茶菌，一家人吃飯討論著別家買了香雪海牌的電冰箱、喬一成給學(xué)生送的生日禮物是「新版優(yōu)異作文選」、喬四美的偶像從「冬天里的一把火」的費(fèi)翔到小虎隊(duì)……這些詳細(xì)的文化符號(hào)喚起了咱們對(duì)于特定時(shí)空的回憶，也用微觀的方法承載起每個(gè)人的印記。

在更為微觀的層面，觀眾則能夠看到時(shí)代變遷下發(fā)生在小人物身上的思維改動(dòng)，比方被停薪留職后的喬父，被友人忽悠去做了集資。

喬一成的第一次婚姻也伴跟著時(shí)代的改動(dòng)而分裂，妻子葉小朗從報(bào)社辭去職務(wù)，跟著當(dāng)時(shí)的出國(guó)潮，跑去留學(xué)脫離原生家庭的枷鎖。喬四美辭了裝訂廠的工作去到了五星級(jí)酒店做工頭，要走在時(shí)代前沿。

不得不說(shuō)這部劇真的把「時(shí)代」的痕跡刻進(jìn)了骨子里。劇中將人物特性下的挑選與彼時(shí)的潮流緊密結(jié)合，而主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)則以觀察者的視角，細(xì)致入微地為觀眾描摹了一個(gè)時(shí)代的旁邊面，又跟著喬家故事的打開，對(duì)中國(guó)式的原生家庭做了一次嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡纳鐣?huì)學(xué)分析，這便是為什么這部劇能夠在觀眾群中引起如此大的共識(shí)的原因。

下面咱們?cè)敿?xì)來(lái)看一看劇中的這個(gè)「家庭」。

《喬家的兒女》這部劇對(duì)家庭的描繪能夠分為兩個(gè)層次，「咱們」和「小家」，在「咱們」中，母親早早逝世，父親冷漠，除了保障孩子們基本的溫飽外，對(duì)他們的日子漠不關(guān)心。

缺席的母親與隱形的父親，讓這個(gè)家的重?fù)?dān)落在了大哥喬一成身上，這個(gè)實(shí)在擔(dān)當(dāng)起父親人物的大哥，成為了父與子的集合體。

就這樣，喬一成替二強(qiáng)參與家長(zhǎng)會(huì)，跑去北京逮回看演唱會(huì)的四美，給被欺負(fù)的三麗出頭、給剛出生的七七喂米湯……但也許正是由于這樣的「1+1=1」的悖論，讓這個(gè)表面上千瘡百孔的家庭中的孩子們有了治愈與救贖的或許。

由于從另一個(gè)角落來(lái)看，喬一成這個(gè)「小大人」并不是具備完整社會(huì)屬性的大人，所以他反而能夠構(gòu)筑這樣一種爸爸媽媽與孩子暢通的交流橋梁，了解弟弟妹妹們的實(shí)在想法，支起一個(gè)安穩(wěn)的家庭結(jié)構(gòu)。

在這樣的家庭結(jié)構(gòu)中，喬一成不僅給了弟弟妹妹家庭的安全感，也給予了他們作為孩子的自在。也因此，他們的幼年其實(shí)并沒有受到過(guò)多的父輩「壓制」，而是自由自在地「野蠻生長(zhǎng)」起來(lái)。

當(dāng)他們邁進(jìn)自己的「小家」時(shí)，盡管必定存在各種原生家庭帶給他們的困惑和執(zhí)念，但能夠發(fā)現(xiàn)他們內(nèi)中都有十分堅(jiān)決的信仰，這個(gè)信仰則是信任「自己」。

喬二強(qiáng)在那個(gè)時(shí)代能勇敢地喜愛自己的師父馬素琴，并勇于供認(rèn)自己所愛，且一直如一。

喬三麗能夠勸導(dǎo)一丁在家里爭(zhēng)取歸于自己的權(quán)益，婚后絕不忍氣吞聲，鼓勵(lì)協(xié)助老公走出家庭的束縛。

喬四美則更是「藝高人膽大」，喜愛，就去追。你能夠說(shuō)她張狂，但這又何曾不需要一股子勇氣和對(duì)愛的執(zhí)著，縱使這樣的愛情或許并不存在，可誰(shuí)又不想在現(xiàn)實(shí)中夢(mèng)一場(chǎng)呢。

而喬一成，比起他的弟弟妹妹，他似乎更深地陷入了家庭的枷鎖，這不難理解，作為父與子集合體的喬一成，帶有咱們中大部分人的印記，他在成為「大人」和「孩子」之間進(jìn)行了激烈的掙扎。

從劇中咱們能夠看到，與葉小朗談戀愛時(shí)分的喬一成總是生機(jī)滿滿，即使是被女友偷跑了采訪選題也沒有很計(jì)較，而且在并不清楚對(duì)方家庭的情況下，也十分理想主義地去看待對(duì)方。

但一旦進(jìn)入到「咱們」與「小家」的拉扯中，他則從一個(gè)理想主義的「孩子」轉(zhuǎn)換成了一個(gè)被原生家庭拴住的「大人」，每次他都以「大人」的身份幫弟弟妹妹突圍。

所以喬一成比起弟弟妹妹，從「咱們」到「小家」，生長(zhǎng)為大人，他則是相反地，從「咱們」到「小家」，他回歸成了「孩子」，從「小家」到「咱們」，他成為了「大人」。

但正如前面說(shuō)到的「1+1=1」這樣的數(shù)學(xué)邏輯悖論，喬一成這樣集合「父與子」的存在反倒讓這個(gè)原本沒有主心骨的家庭擰成了「1」股繩，在每次的「小家」危機(jī)之下，這個(gè)「咱們」毅然挺身而出，而這樣的「堅(jiān)硬」則像他們?cè)缭缡攀?，但從前?jiān)韌活著的母親。

如果說(shuō)，喬一成是這個(gè)家外在的支撐點(diǎn)，那么母親便是關(guān)鍵時(shí)刻從內(nèi)中支撐一家人的隱形力氣，她很大程度上彌補(bǔ)了父親的缺席。

《喬家的兒女》這部劇正是書寫了這樣一個(gè)無(wú)論是外在對(duì)立，仍是內(nèi)涵對(duì)立叢生，卻能夠憑仗這種具有兼具性的中國(guó)式家庭，完成自我接收和治愈。

而在故事主體之外，《喬家的兒女》這部劇的一大亮點(diǎn)還在于它的敘事方法，導(dǎo)演以喬家的「老家」為圓心發(fā)散視角，十分巧妙地在敘事中收放，劇中的人物在閱歷了任何波折，都會(huì)回到了他們的「老家」。

閑聊也好，吃飯也好，總之，他們會(huì)在這個(gè)從前了解的屋檐下做著了解的事情。

這里建筑空間含義上的「家」則與故事敘事中的「家」完美契合在了一同了。

比方，喬一成第2次結(jié)婚，會(huì)帶著項(xiàng)南邊到這個(gè)家里，咱們圍成一桌子吃飯。而過(guò)一段時(shí)間，喬一成婚姻日子受挫，則又回到這個(gè)家，世人仍是圍一桌「吃飯」。

而這個(gè)咱們圍一桌「吃飯」的鏡頭則從一開始一直貫穿，就連飯桌的位置都沒有改動(dòng)過(guò)。而唯一的改動(dòng)，則是父親喬祖望從一開始自己坐到另一個(gè)地方吃獨(dú)食，逐漸變成了和咱們一同吃飯，這里的改動(dòng)天然也暗含著一種接收與改動(dòng)。

而劇中的兩個(gè)巨大轉(zhuǎn)折則也放置在了這個(gè)家中，一場(chǎng)是喬祖望集資破產(chǎn)，這個(gè)家被「拆」，然后四人再?gòu)念^布置，而此時(shí)兄弟姐妹四人則開啟了自己人生中的新階段，代表著一種破舊立新的希望。而第2次是喬四美的老公越軌被人敲詐，對(duì)方大鬧喬家。

這個(gè)時(shí)分，「小家」的破碎危機(jī)再次向「咱們」襲來(lái)，似乎陷入了一種無(wú)法改動(dòng)的循環(huán)往復(fù)的魔咒，盡管仍是像之前相同，事情在喬一成的協(xié)助下得到解決?？墒沁@是完畢魔咒，仍是只是時(shí)間短的暫停？

在《喬家的兒女》這部劇中，導(dǎo)演和編劇盡或許地給出一種有或許的「方法論」，所以劇中的喬四美最終還能依托這個(gè)「咱們」中的喬一成，靠著這個(gè)堅(jiān)硬的家，撈起了在婚姻中不幸的自己。

此外，盡管這部劇有如此很多的人物以及雜亂的人物關(guān)系，但即使是配角的處理也十分的干脆利落，比方，葉小朗這個(gè)人物，不僅在人物刻畫上，棱角清楚。

她存在的含義還在于她成為了劇中所有飽受原生家庭之苦的世人的一面鏡子，而觀眾則能夠通過(guò)這個(gè)人物反觀并理解劇中其他人所處的原生困局。

而且，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)無(wú)論是在選角仍是人物造型上，都讓劇中的每個(gè)人物極其有辨識(shí)度，而且演員本身的氣質(zhì)也能與人物合二為一，分享人生，從而給到觀眾一個(gè)沉浸的觀劇體會(huì)。

最終，明晚行將揭曉的大結(jié)局中，這個(gè)家庭的中心頂梁柱喬一成患病，對(duì)自己的人生和家人會(huì)有怎樣的感悟？而一直以來(lái)為自己而活的父親喬祖望癱瘓，這是對(duì)他的賞罰抑或是給他的救贖？

其他三人各自的愛情家庭糾葛又會(huì)走向何方，喬家人最終會(huì)由于主心骨（喬一成）病倒而遭受什么樣的重創(chuàng)，他們又會(huì)怎么度過(guò)此次危機(jī)？在變與不變中，這個(gè)「咱們」最終能否持續(xù)成為喬家人的避風(fēng)港？

咱們期待著，在這個(gè)不斷改動(dòng)的新時(shí)代，當(dāng)「家」的含義隨時(shí)處于活動(dòng)傍邊時(shí)，《喬家的兒女》能用最終的結(jié)局，堅(jiān)決地回答出，究竟什么才是「家」的中心價(jià)值。